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露西華.M.黛：僵尸一家子没招谁没惹谁就让一帮专家给破皮动土激活了，最后还动用火箭炮射杀，这他妈都是人性坏透了的结果，小僵尸真的可爱！可以和人类孩子和谐共处，最后还救了男孩女孩一家，又老话重谈“孩子的世界最单纯”僵尸爸爸形象很适合演恐怖片

宋饼饼：從前一個電影企劃科好友說她希望能拍出《貓樣少女》那種電影，可惜這部成了我看到的第一部鄭在恩的劇情片。只能當作一個普通浪漫故事了，感覺離《恩嬌》還有距離。畫面是很美，但許多場景和演技台詞感覺都是硬拗的尷尬。唯一的積極價值也許是喚起了一點關於寫作的熱情，哪怕“經歷過什麼就可以順利成為作家”的故事其實也遍地皆是。0914CGV??????

小龙人儿：充满希望的气球浮上水面，失去灵魂的空壳沉入湖底，暴力对抗不了宿命，纸船抵达不了彼岸。藏起来的不是尸体，而是刻骨铭心的记忆。涂上去的不是油彩，而是满怀憧憬的未来。当鳄鱼体会温暖，才开始变得勇敢，当暴徒学会赞美，才懂得什么是心碎。金基德处女作，关于生活残酷的浪漫，关于人性残缺的圆满。

半拉西瓜：有谁能发我资源？我找不到这出片的资源，求求大神了

残念君：这个时候蒙太奇都用于精确而具体的目的，因此也变得相当人工化。无名者的观看，经常在这个时期俄罗斯电影中出现，因为大众是重要的，而到了好莱坞时代，观众感受才是重要的，因此必须在电影中建立起一个感受的主体，作为中介，观众有时候通过这个中介去感受。

文小Q：4/10。阿巴斯测试的是声画关系、看与被看的视觉思维：观众在观赏中有心理活动的参与，通过联想获取影片的完整形象。通过画面外部声音呈现公主和王子的爱情悲剧，焦点关注在女性观众一张张受戏剧张力感染的脸，因此被看的电影成为了客体，观众被当作主体进行表现，这个套层结构是对传统电影语言的解构，与蔡明亮的《不散》异曲同工。值得书写的是去演员化的特征，法国女星比诺什的身影头披黑纱淹没在女性观众的，这是阿巴斯对女演员被置于窥视位置的回应。但这种测试仅适合短篇，场面调度的缺失造成画面内容的空白，在不了解《希林公主》的故事前提下，套层结构是断裂状态。

草莓养乐多：浪费了我大晚上看恐怖片的好时间变身前咋就那么脏兮兮化妆逼真啊

忘语虫：画面恢弘，将久远的史话娓娓道来，有时觉得像在看舞台剧，有时觉得像在看会动的油画，但就是不像看电影。表现手法有点浮夸，不太符合当代人的品味，片长太长，以致于我觉得疲倦。早知艳后是一个野心勃勃而善于蛊惑人心的妖妇，这片子把她塑造成了一个性格刚烈而好强的多情女子，正如伊丽莎白泰勒本人？

爱心：这货也能得金狮奖瞎了狗眼了评委基本上在沿用《迷失东京》的套路