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J没有面包D：文本上，本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战，女性反抗成为社会规范形象，试图维持私人空间，而男性在来自社会的私人创伤下转而通过占有女性私人空间寻求社会认同，同时主要人物均从画外的私人空间出场。视听层面，摄影机可以视为人物先验的私人空间，手持暗示危机，横摇表示隔绝，过曝营造不安，快速横移与淡出压缩时间并制造惊悚效果，照度的突兀变化反映女主心理。此外，非环境音的应用在本片中同样出彩。突兀出现或（由孩子呼吸，冲水声）叠化的刺耳弦乐暗示女主心理的不安与恐惧，父子车内戏的钟摆声暗示时间短促，沉默时响起的船笛表明男女内心的分离。但这或许也带来了一个无解的矛盾——现实主义和即兴表演创造的写实性与视听层面的非写实处理让这部私小说在攀描与解构间暧昧地摇摆，但也许这层暧昧正是私小说的魅力所在吧。

yocar：印象深刻的动画片，记得当时每天晚上看完神猫，喝杯牛奶就睡觉，好幸福啊~~

兰斯洛特：虽然说我一直都自己说比较喜欢那种现实一点的，但这种自己逃跑的还真的是...太现实！和看过的所有［纯爱］都不一样大概是因为它其实不是［纯爱］了吧=]其实大家还是喜欢那种“只有死亡才能把我们分开但我依然爱你”的类型吧～

elgahuo_owo：70年代那不勒斯嬉皮大人的秘密童年成长，上一次看这种调调的电影是狗脸的岁月

番茄炒鸡蛋：剧情无趣，也就只剩下女主让我能继续看下去了

麦卡：我对猫片完全没有抵抗力。三木很擅长处理细腻的情感啊，不过还是有觉得男主太惨了。

蓝色核桃：主题上“周围人都不理解我我还要不要出手？”总是比“你杀了我爹我要报仇”稍微的，强了，一丢丢的，说到底这些片子看的也就是一个粗粝阳刚爽不爽，能深入到这儿，我已经满意了。傅声那不饶人的嘴“你以为我特么想打架？”“你这车是咸丰爷坐过的吧？马高寿？有五十多了吧？”爱呀爱呀

DG#Bastau：本篇如果把改变几个角色玩一下时间把戏会更好，例如把那个暴力男想qj的女的变成那对cp里的女的，而之前qj暴力男的三个男的里面有一个cp里的男的；把那个到处跑的小孩换成一直生活在地堡里的女的（她走出地堡然后失忆了），最后一幕就是她打开地堡的门或者她遇见cp男（地堡女其实就是cp女）。这样会有意思一些。

苹果龙：致敬S1第一话的部分挺不错（虽然大野的配乐容易出戏），可惜中段的友情物语略庸俗

PEARL：81/100。现实的世界到底有多残酷？《成长教育》那种垃圾都提名奥斯卡最佳影片了啊。