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holeeeeeeeeeee：刘别谦x比利怀德，刘别谦更喜欢用重复来加强喜剧效果和深化主题，比如开头旅馆门口三进三出，比如多次通过帽子来暗示人物的转变；而比利怀德则通过绝妙的台词让人物更加传神，比如男主为把妹冲餐馆那些工人们打招呼，有人不经意地说了句“替我们买单”，底层人那点带着狡猾的可爱立刻就烘托了出来。喜剧和段子的区别就在于，段子以笑为目的，而这只是喜剧的起点罢了。

三分钟麻椒鱼：时至今日，我们依然生活在一个充满了伪善的，自欺欺人的社会里。人们依然乐于用情绪的宣泄，用信仰，去消费问题。逃避使用思考，用科学去分析问题。

OldMoab：怀念青春，看到长大的样子真好。龙太的purelove啊～

我就是云云：10_8Rabid.Dogs.1974.iNTERNAL.DVDRiP.x264-tehPARADOX英字导评3.7*

丁香：在Netflix看的原版，感觉有点无聊，唯一笑点都在那个胖胖的小男孩身上。选角时带有歧视色彩，小女孩在样貌和化妆甚至护照都各种黑中国，还要用根本不会讲中文的口音让她讲中文，差评，比起方面的小鬼当家或者小特工都在创意和幽默上差的多

harriskim：不知是不是表演和编剧的问题，搞得其中很多的地方都不是很好理解。

肉嘟嘟。jin：哪儿哪儿都不挨着的片~香港人拍个人鬼情未了都拍的跟僵尸道长似的！李赛凤瞅着真水灵~

Numbness：早期的多线叙事，和现在的区别就是多线最后没有串成一个线头，黑色犯罪，最后10分钟有表现主义的手法，有那么几句幽默的话语。

不劳而获酱：舞台影像*猫悦。有三个层面可看，一是改编剧本&音乐，体裁限定突出舞会、车站、剧院几个scene，歌唱为主也不可能展现安娜看卡列文帽子古怪这种细节，不过开场保留听到尖叫，安伏隔空二重唱，剧院众口诋毁后接歌剧咏叹调都很亮眼，和《奥涅金》一样加入主题动机/列车长，安娜成了欲望号乘客，用爱完成自由，“爱如死亡般强大”。二是舞台表现，用两层四爿机动舞台 屏幕投影作为布景，从滑冰到麦田到包厢都有，值得学习。古谢娃41岁演出安娜，静态美动态放，可以说人肉放大了心理深渊与某种原著没有的死亡美学。三是镜头语言，剪辑比我看过的NTL都多，单个镜头很少超过5秒，大量特写与运动镜头，引导观众关注文本信息（比如说到上帝立刻转俯拍机位），炫目有余也有点碎，不知道实演有没有幕间休息，感觉不间断130分钟有点疲劳。